第二百十五章 挖坑不填
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单口相声分成两种，一种是说小笑话小段子，供大家哈哈一笑，跟对口相声内容上没有太大差别，无非是两个人说变成了一个人说。
另外一种就是说书了，单口相声的说书跟评书门的说书一样，没什么区别，他们的技法也是从评书门这里学习的。
形式上和技巧上并没有什么差别，但是内容上却是有所区别。评书先生都是正经说书的，人家一说就是两个月，所以基本说的都是长篇评书，而且有头有尾，叙事分明，评情评理。
可是单口相声却是人家相声演员的兼职，人家今天说一段明天就不说了，明天就说对口去了。像李寿海这样专门说单口的，整个相声门独他一份。
也正因为如此，所以单口相声的特点就是故事非常刺激，常常都是说什么凶杀命案、凶宅鬼怪，怎么刺激人的感官就怎么来，而且坑刨的无比大，吹得无比厉害，因为他们不必考虑填坑的事儿，他们明天就不说了。
就拿小说来举例子，评书就是慢热型的长篇小说，前期很慢热，慢慢平铺直叙，中间还夹杂许多风土人情，历史知识，你刚去听书的头几天故事压根就没展开，啥玩意儿也没有，甚至连书胆都没出场。
但是单口相声不一样，这就是非常刺激观感的小白文，甚至比小白文更狠，小白文还得讲究逻辑道理，还得把坑给填上。
但是单口相声他不填坑，它就直接一剑毁灭百万人，世界爆炸了，这个死尸一会儿在这儿，一会儿在那儿，怎么刺激怎么来，怎么诡异怎么来。
然后你要问这到底是为什么呀？他会跟你说嘿嘿，请听下回分解，可是压根没下回了，他直接太监了，因为他自己也圆不上。
这个状况一直要持续到寿字辈门人当家做主，相声艺术大兴盛时期，其实现在的相声艺术还是处于刚起步呢。
等再过十来年，相声艺术大兴盛之时，长篇单口相声也就创作出来了，也跟长篇评书一样，可以说好几个月，这就有头有尾了，节奏明白，包袱段子特别多。
那时候读相声艺人想法又多又大胆，既学习了评书的叙事方式，又结合了之前单口相声的节奏明快气氛诡谲，再加上相声艺人最擅长的抖包袱形式。
那段时间的长篇单口大热，锋芒甚至一度压过评书门的传统评书，逼的评书先生也得赶紧创作新评书书目。
那时候真是群星璀璨。
但是就现在而言，单口相声还是挖坑不填的状态。
原本李寿海以为高杰义会把这段单口改的稍微平缓一点，各个情节改
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单口相声分成两种，一种是说小笑话小段子，供大家哈哈一笑，跟对口相声内容上没有太大差别，无非是两个人说变成了一个人说。
另外一种就是说书了，单口相声的说书跟评书门的说书一样，没什么区别，他们的技法也是从评书门这里学习的。
形式上和技巧上并没有什么差别，但是内容上却是有所区别。评书先生都是正经说书的，人家一说就是两个月，所以基本说的都是长篇评书，而且有头有尾，叙事分明，评情评理。
可是单口相声却是人家相声演员的兼职，人家今天说一段明天就不说了，明天就说对口去了。像李寿海这样专门说单口的，整个相声门独他一份。
也正因为如此，所以单口相声的特点就是故事非常刺激，常常都是说什么凶杀命案、凶宅鬼怪，怎么刺激人的感官就怎么来，而且坑刨的无比大，吹得无比厉害，因为他们不必考虑填坑的事儿，他们明天就不说了。
就拿小说来举例子，评书就是慢热型的长篇小说，前期很慢热，慢慢平铺直叙，中间还夹杂许多风土人情，历史知识，你刚去听书的头几天故事压根就没展开，啥玩意儿也没有，甚至连书胆都没出场。
但是单口相声不一样，这就是非常刺激观感的小白文，甚至比小白文更狠，小白文还得讲究逻辑道理，还得把坑给填上。
但是单口相声他不填坑，它就直接一剑毁灭百万人，世界爆炸了，这个死尸一会儿在这儿，一会儿在那儿，怎么刺激怎么来，怎么诡异怎么来。
然后你要问这到底是为什么呀？他会跟你说嘿嘿，请听下回分解，可是压根没下回了，他直接太监了，因为他自己也圆不上。
这个状况一直要持续到寿字辈门人当家做主，相声艺术大兴盛时期，其实现在的相声艺术还是处于刚起步呢。
等再过十来年，相声艺术大兴盛之时，长篇单口相声也就创作出来了，也跟长篇评书一样，可以说好几个月，这就有头有尾了，节奏明白，包袱段子特别多。
那时候读相声艺人想法又多又大胆，既学习了评书的叙事方式，又结合了之前单口相声的节奏明快气氛诡谲，再加上相声艺人最擅长的抖包袱形式。
那段时间的长篇单口大热，锋芒甚至一度压过评书门的传统评书，逼的评书先生也得赶紧创作新评书书目。
那时候真是群星璀璨。
但是就现在而言，单口相声还是挖坑不填的状态。
原本李寿海以为高杰义会把这段单口改的稍微平缓一点，各个情节改
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