第四百三十七章 《纸牌屋》的背后——金融与传媒的斗争
『如果章节错误，点此举报』
第(1/3)页
实际上，《纸牌屋》并不是一部纯粹的电视剧，又或者说，促使它诞生的根本，其实和电视没有任何关系，而是好莱坞传统媒体与硅谷科技公司和华尔街银行家们的一次碰撞。
前文说过，好莱坞和华尔街其实沆瀣一气，将影视剧包装成金融产品，通过娱乐性质的公募基金把制片成本转移到韭菜的头上，这种做法，不但能使好莱坞传统媒体实现利益最大化，还能尽可能的削减制片失败的风险，除此之外，华尔街的银行家也能通过管理费的方式赚的盆满钵满，属于合作共赢，但是嘛，人总得有点念想对吧？
当华尔街发现，好莱坞的这种模式简直就是无本买卖，迪士尼连年账面亏损但却真实盈利的运营方式连IRS都奈何不得，明明挣钱了但却不用交税，重点是这和其他公司改属地躲税务不同，迪士尼这些娱乐公司是大张旗鼓的在美国本土上避税，如此一来嘛，这种牛哔的税务操作就成为了各大金融集团的心头好，所有人都想横插一脚，通过这种方式转嫁成本。
于是乎，收购，便顺势进行。
但可惜，早已尝到甜头的传媒巨头们根本就不愿意放弃自己的利益。
尤其是在瞧见美国在线时代华纳的市值高达一千五百亿，迪士尼的市值飙升至八百亿，派拉蒙的老父亲维亚康姆横扫百分之二十五的媒体份额，维旺迪最终还是将环球出售给了通用，福克斯背后的金主新闻集团也从澳大利亚搬到了美国后，华尔街金融集团们也知晓，收购一事已无成功可能，于是他们便转换了思路，以商业基金的方式，成立了娱乐制作公司。
也就是所谓的，自己干。
从零四年开始，好莱坞便涌现出了无数背靠影视基金而诞生的独立制片公司，打造出《纸牌屋》的MRC也是在这次浪潮中出现的，但和其他小资本联合体不同，MRC的爸爸们来头可就太大了，古根海姆是明面上的管理者，但除了他以外嘛——
公司股东还有美国电话电报，WPP，以及高盛。
高盛和美国电话电报不需要介绍，而WPP则是全球最大的广告公司，像宝洁、葛兰素史克、大众、佳能、诺基亚、运通、美林的文案宣传都是他们承包的，不仅如此，那个做驴象两党宣传生意的奥美政府关系也是WPP家的。
毫不夸张的说，只要你有钱，他们就能把你的产品宣传到家家户户。
如果说这三位已经牛哔到骨子里了，那么古根海姆其实也不差，对于学建筑的人来说，古根海姆那就是现代建筑艺术的经典，但实际上嘛，在二十世纪初的时候，他就已经和洛克菲勒、范德比尔特、摩根一道儿，被列入美国四大巨富家族了，不仅如此，有着犹太血统的他们还是全球第二大犹太巨富家族，并且，和位列第一的罗斯柴尔德联姻了。
很多人说罗斯柴尔德家族早已幻灭，低估美国发展的他们在欧洲吃了大亏，二战时被小胡子迫害，苏联在东欧推行社会主义时又没收了他们的大量资产，这两点的确不假，但更多的人并不愿意说，那个古根海姆资产管理公司，控制着三千亿财富的家长，是人家的曾孙。
鸡蛋不放一个篮子里。
这种概念人家岂会不懂？
而当一家公司有古根海姆，美国电话电报，WPP，高盛这四家资产超万亿的集团同时背书时，所有的项目，全都能平推，以至于在成立第一年，它们就召集了布拉德-皮特和凯特-布兰切特打造了出了金球奖最佳影片《通天塔》。
之后，还制作了休-杰克曼主演的《旅行者》，马特-达蒙主演的《命运规划局》、《极乐空间》，马克-沃尔伯格主演的《泰迪熊1、2》，查理兹-塞隆主演的《西部的一百万种死法》，埃德加-赖特导演的《极盗车神》，007和美队共同打造的《利刃出鞘》。
看上去，这成绩其实也就一般般，对吧？
但实际上嘛……
这些由不懂创作的资本集团所推出的产物，可不就一般般嘛！
和相对论传媒、传奇影业、狮门影业这些金融产物一样，这些娱乐制作公司的掌控着全特码的都是跨界型人才，不是从华尔街的某家银行里特派的，就是从纽交所里出来的，不是纳斯达克的指数分析师，就是芝加哥交易所的期货期权高手。
如果说搞金融，那他们都会，而若是让搞金融的搞娱乐，那不就相当于是四十大盗收购优酷土豆嘛！除了砸钱以外，他们会的，也就是把韭菜的钱变成自己的钱！
在这种情况下，任何投资对于他们来说，那都是撞大运，而在经历了零六零七零八这三年的影视行业暴死后，他们便决定战术撤退，避开这个已经被六大垄断的行当，转而投身电视剧产业，而在公司内部开会时，一堆搞金融的根本就不知道什么项目好，于是他们便向下属询可，这些家伙平时爱看什么，在这个时候，一个刚进入MRC的实习生表示，自己在重温英剧《纸牌屋》，于是乎，从未看过这部剧的金融高管便找到了片源。
就像汪海林所说的买办一样，一家电视台买什么剧，那和管理层的喜好有着很大区别。
如果都是老男人，那市面上的小花戏就会数不胜数，要是都是老女人，那小鲜肉便会大行其道，而搞金融的喜欢什么？那当然不是什么家庭主妇才看的肥皂剧啊！
对于他们来说，《纸牌屋》、《是，大臣》，《是，首相》这种政治惊悚才更有意思！
于是乎，这些觉得《纸牌屋》和自己的口味极其相符的砖家们便一拍脑门，买下了《纸牌屋》的版权，并且将制作任务直接打包丢给了CAA。
整个电视剧的制作，其实和MRC没有半毛钱的关系，导演大卫-芬奇，编剧埃里克-罗斯，主演凯文-史派西，那都是CAA找来的，而在他们搞完剧本后，MRC便动用背后的势力，联系了时代华纳，想要将《纸牌屋》卖给HBO，联系了维亚康姆，试图用《纸牌屋》引起CBS旗下的showtime的注意，联系了彩虹传媒，企图让其名下的AMC电视台参与竞价，并且还联系了奈飞，希望他们能够买走线上版权。
这其实就是有资本靠山的最大好处啊！
试播集都没拍呢，大家就先坐下来谈钱！
换做狮门、传奇、相对论，好莱坞巨头鸟都不鸟你，但当古根海姆，电话电报，WPP和高盛出现时呢？明知道这些人是来抢蛋糕的好莱坞巨头只能捏着鼻子坐下来谈，因为在正式撕破脸皮之前，他们还需要这些有资质的家伙帮自己做公募基金骗钱。
而在谈判的过程中，最搞笑的事情出现了。
当时的时代华纳、维亚康姆和彩虹传媒觉得MRC的《纸牌屋》创意可以，愿意按季
(本章未完,请翻页)
第(1/3)页
实际上，《纸牌屋》并不是一部纯粹的电视剧，又或者说，促使它诞生的根本，其实和电视没有任何关系，而是好莱坞传统媒体与硅谷科技公司和华尔街银行家们的一次碰撞。
前文说过，好莱坞和华尔街其实沆瀣一气，将影视剧包装成金融产品，通过娱乐性质的公募基金把制片成本转移到韭菜的头上，这种做法，不但能使好莱坞传统媒体实现利益最大化，还能尽可能的削减制片失败的风险，除此之外，华尔街的银行家也能通过管理费的方式赚的盆满钵满，属于合作共赢，但是嘛，人总得有点念想对吧？
当华尔街发现，好莱坞的这种模式简直就是无本买卖，迪士尼连年账面亏损但却真实盈利的运营方式连IRS都奈何不得，明明挣钱了但却不用交税，重点是这和其他公司改属地躲税务不同，迪士尼这些娱乐公司是大张旗鼓的在美国本土上避税，如此一来嘛，这种牛哔的税务操作就成为了各大金融集团的心头好，所有人都想横插一脚，通过这种方式转嫁成本。
于是乎，收购，便顺势进行。
但可惜，早已尝到甜头的传媒巨头们根本就不愿意放弃自己的利益。
尤其是在瞧见美国在线时代华纳的市值高达一千五百亿，迪士尼的市值飙升至八百亿，派拉蒙的老父亲维亚康姆横扫百分之二十五的媒体份额，维旺迪最终还是将环球出售给了通用，福克斯背后的金主新闻集团也从澳大利亚搬到了美国后，华尔街金融集团们也知晓，收购一事已无成功可能，于是他们便转换了思路，以商业基金的方式，成立了娱乐制作公司。
也就是所谓的，自己干。
从零四年开始，好莱坞便涌现出了无数背靠影视基金而诞生的独立制片公司，打造出《纸牌屋》的MRC也是在这次浪潮中出现的，但和其他小资本联合体不同，MRC的爸爸们来头可就太大了，古根海姆是明面上的管理者，但除了他以外嘛——
公司股东还有美国电话电报，WPP，以及高盛。
高盛和美国电话电报不需要介绍，而WPP则是全球最大的广告公司，像宝洁、葛兰素史克、大众、佳能、诺基亚、运通、美林的文案宣传都是他们承包的，不仅如此，那个做驴象两党宣传生意的奥美政府关系也是WPP家的。
毫不夸张的说，只要你有钱，他们就能把你的产品宣传到家家户户。
如果说这三位已经牛哔到骨子里了，那么古根海姆其实也不差，对于学建筑的人来说，古根海姆那就是现代建筑艺术的经典，但实际上嘛，在二十世纪初的时候，他就已经和洛克菲勒、范德比尔特、摩根一道儿，被列入美国四大巨富家族了，不仅如此，有着犹太血统的他们还是全球第二大犹太巨富家族，并且，和位列第一的罗斯柴尔德联姻了。
很多人说罗斯柴尔德家族早已幻灭，低估美国发展的他们在欧洲吃了大亏，二战时被小胡子迫害，苏联在东欧推行社会主义时又没收了他们的大量资产，这两点的确不假，但更多的人并不愿意说，那个古根海姆资产管理公司，控制着三千亿财富的家长，是人家的曾孙。
鸡蛋不放一个篮子里。
这种概念人家岂会不懂？
而当一家公司有古根海姆，美国电话电报，WPP，高盛这四家资产超万亿的集团同时背书时，所有的项目，全都能平推，以至于在成立第一年，它们就召集了布拉德-皮特和凯特-布兰切特打造了出了金球奖最佳影片《通天塔》。
之后，还制作了休-杰克曼主演的《旅行者》，马特-达蒙主演的《命运规划局》、《极乐空间》，马克-沃尔伯格主演的《泰迪熊1、2》，查理兹-塞隆主演的《西部的一百万种死法》，埃德加-赖特导演的《极盗车神》，007和美队共同打造的《利刃出鞘》。
看上去，这成绩其实也就一般般，对吧？
但实际上嘛……
这些由不懂创作的资本集团所推出的产物，可不就一般般嘛！
和相对论传媒、传奇影业、狮门影业这些金融产物一样，这些娱乐制作公司的掌控着全特码的都是跨界型人才，不是从华尔街的某家银行里特派的，就是从纽交所里出来的，不是纳斯达克的指数分析师，就是芝加哥交易所的期货期权高手。
如果说搞金融，那他们都会，而若是让搞金融的搞娱乐，那不就相当于是四十大盗收购优酷土豆嘛！除了砸钱以外，他们会的，也就是把韭菜的钱变成自己的钱！
在这种情况下，任何投资对于他们来说，那都是撞大运，而在经历了零六零七零八这三年的影视行业暴死后，他们便决定战术撤退，避开这个已经被六大垄断的行当，转而投身电视剧产业，而在公司内部开会时，一堆搞金融的根本就不知道什么项目好，于是他们便向下属询可，这些家伙平时爱看什么，在这个时候，一个刚进入MRC的实习生表示，自己在重温英剧《纸牌屋》，于是乎，从未看过这部剧的金融高管便找到了片源。
就像汪海林所说的买办一样，一家电视台买什么剧，那和管理层的喜好有着很大区别。
如果都是老男人，那市面上的小花戏就会数不胜数，要是都是老女人，那小鲜肉便会大行其道，而搞金融的喜欢什么？那当然不是什么家庭主妇才看的肥皂剧啊！
对于他们来说，《纸牌屋》、《是，大臣》，《是，首相》这种政治惊悚才更有意思！
于是乎，这些觉得《纸牌屋》和自己的口味极其相符的砖家们便一拍脑门，买下了《纸牌屋》的版权，并且将制作任务直接打包丢给了CAA。
整个电视剧的制作，其实和MRC没有半毛钱的关系，导演大卫-芬奇，编剧埃里克-罗斯，主演凯文-史派西，那都是CAA找来的，而在他们搞完剧本后，MRC便动用背后的势力，联系了时代华纳，想要将《纸牌屋》卖给HBO，联系了维亚康姆，试图用《纸牌屋》引起CBS旗下的showtime的注意，联系了彩虹传媒，企图让其名下的AMC电视台参与竞价，并且还联系了奈飞，希望他们能够买走线上版权。
这其实就是有资本靠山的最大好处啊！
试播集都没拍呢，大家就先坐下来谈钱！
换做狮门、传奇、相对论，好莱坞巨头鸟都不鸟你，但当古根海姆，电话电报，WPP和高盛出现时呢？明知道这些人是来抢蛋糕的好莱坞巨头只能捏着鼻子坐下来谈，因为在正式撕破脸皮之前，他们还需要这些有资质的家伙帮自己做公募基金骗钱。
而在谈判的过程中，最搞笑的事情出现了。
当时的时代华纳、维亚康姆和彩虹传媒觉得MRC的《纸牌屋》创意可以，愿意按季
(本章未完,请翻页)