第六十一章 今宵多珍重（怀念陈百强）
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宵多珍重》！
姚欢唱着唱着，就把自己唱出情绪来了。
陈百强是她最喜欢的歌手。而《今宵多珍重》则是陈百强的歌曲里，她最喜欢的一首。
她喜欢陈百强唱歌时的淡淡隐忍、浅浅温柔，喜欢《今宵多珍重》里欲语还休的歌词意境和极富节奏感的轻盈旋律。
她甚至觉得，在这公元1095年的大宋雅集上，能够不给现代人跌份、稍稍能与顶级宋词匹敌的，林夕方文山都不行，只有郑国强填词的这首《今宵多珍重》。
更关键的，这是一首粤语歌！
偏于一隅的广东，甚少像中原地区那样经历战乱，故而千年后也仍然保留着大量汉唐时的语言与文化习俗。后世粤语方言的语音体系，与《切韵》音系有着工整的对应规律，可以理解为，粤语的面貌，和隋唐时汉语面貌接近。而真宗时期的《大宋重修广韵》里标准的许多发音，在后世的粤语里都能找到。
姚欢唱第一句“愁看残红乱舞，忆花底初度逢”时，那叫翠袖的歌姬就已经听懂了。
但她于听歌词之外，更在揣摩姚欢唱的旋律。
翠袖喜欢这个在男性权威们面前不卑不亢的小厨娘。而姚欢唱歌时的投入与真挚，更让翠袖想起她那位在城东柳陌花渠间谋生的好友……
会唱歌的人，对于旋律的走向总是十分敏感。翠袖听着姚欢这首歌差不多要结尾了，忙抱着琵琶抬了抬身子，指指琵琶弦，示意姚欢，自己可以为她再伴奏一遍。
姚欢会心一笑。
她上辈子，业余可是考到了古筝九级，当然明白，翠袖这样真正精通乐器的人，听一遍就能扒谱，并不稀奇。
《今宵多珍重》只用1、2、3、5、6写成，没有4和7，更没有半音，就是汉族五声音阶，旋律节奏感又强，最适合琵琶、古筝这些拨弦乐器。翠袖玉腕一抬，丝弦叮铮，一段完全不走样的旋律便响了起来。
姚欢冲她畅然一笑，如遇知己般走到她身边，又开口唱第二遍。
琵琶声声如玉珠落盘，歌喉曼妙如春莺轻啭。
一时之间，在场诸人，都在双姝献上的歌乐中，听入了迷。
楠木案席后，曾纬盯着姚欢，觉得自己头一次，对这梅妒菊羞的、桂花般清甜的小娘子，有了认真的渴望。
而在这酒宴气氛渐渐回归缓和畅然之际，人群背后，王诜家的小婢子胭脂，听到“何日重见，只恐相见亦匆匆”一句时，再也忍不住，赶紧低头，让那涌出眼眶的两滴泪，无声而迅速地，落在泥土上。
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宵多珍重》！
姚欢唱着唱着，就把自己唱出情绪来了。
陈百强是她最喜欢的歌手。而《今宵多珍重》则是陈百强的歌曲里，她最喜欢的一首。
她喜欢陈百强唱歌时的淡淡隐忍、浅浅温柔，喜欢《今宵多珍重》里欲语还休的歌词意境和极富节奏感的轻盈旋律。
她甚至觉得，在这公元1095年的大宋雅集上，能够不给现代人跌份、稍稍能与顶级宋词匹敌的，林夕方文山都不行，只有郑国强填词的这首《今宵多珍重》。
更关键的，这是一首粤语歌！
偏于一隅的广东，甚少像中原地区那样经历战乱，故而千年后也仍然保留着大量汉唐时的语言与文化习俗。后世粤语方言的语音体系，与《切韵》音系有着工整的对应规律，可以理解为，粤语的面貌，和隋唐时汉语面貌接近。而真宗时期的《大宋重修广韵》里标准的许多发音，在后世的粤语里都能找到。
姚欢唱第一句“愁看残红乱舞，忆花底初度逢”时，那叫翠袖的歌姬就已经听懂了。
但她于听歌词之外，更在揣摩姚欢唱的旋律。
翠袖喜欢这个在男性权威们面前不卑不亢的小厨娘。而姚欢唱歌时的投入与真挚，更让翠袖想起她那位在城东柳陌花渠间谋生的好友……
会唱歌的人，对于旋律的走向总是十分敏感。翠袖听着姚欢这首歌差不多要结尾了，忙抱着琵琶抬了抬身子，指指琵琶弦，示意姚欢，自己可以为她再伴奏一遍。
姚欢会心一笑。
她上辈子，业余可是考到了古筝九级，当然明白，翠袖这样真正精通乐器的人，听一遍就能扒谱，并不稀奇。
《今宵多珍重》只用1、2、3、5、6写成，没有4和7，更没有半音，就是汉族五声音阶，旋律节奏感又强，最适合琵琶、古筝这些拨弦乐器。翠袖玉腕一抬，丝弦叮铮，一段完全不走样的旋律便响了起来。
姚欢冲她畅然一笑，如遇知己般走到她身边，又开口唱第二遍。
琵琶声声如玉珠落盘，歌喉曼妙如春莺轻啭。
一时之间，在场诸人，都在双姝献上的歌乐中，听入了迷。
楠木案席后，曾纬盯着姚欢，觉得自己头一次，对这梅妒菊羞的、桂花般清甜的小娘子，有了认真的渴望。
而在这酒宴气氛渐渐回归缓和畅然之际，人群背后，王诜家的小婢子胭脂，听到“何日重见，只恐相见亦匆匆”一句时，再也忍不住，赶紧低头，让那涌出眼眶的两滴泪，无声而迅速地，落在泥土上。